限不等于禁，限古不等于禁古，限电视剧集数是限注水。电视剧被限得只敢在四十集内闪转腾挪。好像审剧的人都唐僧似的，只会念个紧箍咒。逆行的是《新世界》，洋洋洒洒七十集，横空而出，在春节期间，在举国战疫期间，由大气的东方卫视推出，在每晚的《新闻联播》之后，紧随。这打的谁的脸？戳谁的脊梁骨？我从来不以为审剧的人是白痴，你要觉得是那你一定是白痴。好剧不禁长，就如长城尽可绵延万里，有嫌长的吗？

隆隆的炮声中，北平正上演和平之战，在这个大时代背景下剧情展开。好故事总是要嵌于大时代的。这是故事的厚度。电影《兵临城下》对斯大林格勒战役的惨烈开端就极为宏观、震撼，狙击手瓦西里的故事就此展开。《新世界》临近结局时国军撤离北京城的场面就铺展得很好，甚至可以说很极致。国军边行进边自发地向天空鸣枪，强化着那一刻历史性的意义：为旧世界送葬，迎接新世界的到来。那得多用多少群演啊。换别的剧组，想着偷工减料的，会删去。没有土壤让故事硬长。故事长在时代的土壤才枝繁叶茂。

也还挺文学的。一匹迷失的骆驼从开始晃荡到最后，晃遍北京城胡同的旮旮旯旯，洞悉了故事的重要节点，当故事要结局了，它找到了驼队，归队。它是一个象征：时代洞悉着诸多隐秘。这是一种不动声色的洞悉。这手法在影视中是少见的，因此我说挺文学。当影视挺文学的时候，是一种高雅的姿态。以下里巴人自诩的时代已经过去。就像一些艺术种类的消失，如快板书、三句半之类。扪心自问你怀念它们吗？

磕头的三兄弟：大哥金海，京师第一监狱狱长，世故而不失正气；老二铁林，军统特务，家里家外都叫着窝囊废，卑从中来，在出人头地的欲望中煎熬，终把做人的底线撕扯得零零碎碎；老幺徐天，白纸坊一小警察，乱世有了自己的另一半，偏叫小红袄给杀了，从此以找到小红袄为第一目标，执拗地穿梭于震颤中的北京城。三兄弟各瞄着各自的目标行动着，撞击着。纠结上了前往北京城执行锄奸使命的女共党徐丹。人性的基本使得金海、徐天与徐丹站到了一起。追寻小红袄与徐丹的锄奸行动就纠结在了一起。每当小红袄被北京城涅槃的惨烈淡出，他就再出来晃悠一下，提醒你他的存在，不叫观众探寻的力量减弱。哥仨的形象是丰满的，徐丹也是女共产党员的一种新的风貌：信念支撑的坚强，然不失女性的柔情。但是她小小年纪对案情入微的考量缺少根基的交代。沈世昌阴毒但尚存丝丝对妻子的爱，尚存丝丝父爱；冯青波铁面杀手却羁绊于对田丹的情分；变态的小红袄十七虽凶残而不失孝顺。其实对反派的好可以再多一点点的，就再多了对灵魂的撞击。恐怕是怕审核的老头逆反。

还有，铁林与前妻的父亲徐允诺争夺手枪枪走火，徐允诺那句：“你是故意的！”这句台词太莫名其妙了。

这块璞玉够大，多了点杂碎观众的容忍度也就大。卞和献玉，那玉可就璞玉，只是太小了，在杂碎中精致，王只见杂碎。

2020-2-24